导出《士兵突击》《激情燃烧的岁月》《我的团长我的团》《推拿》《青衣》《我们的法兰西岁月》等经典作品的著名导演 康洪雷 说过：
看完电视剧《父亲的草原母亲的河》，对康导这句话深以为然，除了德姬之外，还真的想不出还有谁能如此完美地把握 杭拉 这个角色，康洪雷导演的眼光的确“毒辣”。
某种程度上，“杭拉”这个角色是 这部剧的“魂” ，她是草原具象的化身，是无数草原儿女的一个缩影。
【资料图】
宛如“大地之母”包容着所有的一切。
她美丽、纯粹、善良、慈爱、勇敢、坚毅、自强、独立、豁达、温柔、乐观......不夸张地说，所有美好的品质，在杭拉身上都有。
她能成为草原上人人“觊觎”的明珠，是情有可原的。
莫成名能赢取杭拉的芳心，真的是上辈子拯救了世界 。
来草原之前，他消极、阴郁、自私、自怨自艾、怨天尤人、整日垂头丧气、好像全世界都欠他的。
逃离城市之后，广阔的草原融化了他冰冷坚硬的心，牧民的包容与无私让他逐渐开朗热情。
如果说宁安是撬动他内心冰窟的存在，那 杭拉就是彻底让他冰雪消融的暖阳。
“杭拉”是“在远方”的意思，她是孤儿，但在草原上长大的她接收了太多的爱， 她的内心是丰足的，灵魂是轻盈的。
在她身上，你会不自觉地感觉到放松，轻易地感觉到爱和温暖。
杭拉付出是不求回报的，不会瞻前顾后，不会畏首畏尾，她有着最宝贵最难得的一种品质—— 勇敢。
别人都说莫成名是“会飞走的”，大家都说他们是“不会长久的”，但杭拉从没有退缩过，说起来， 她与成名的感情，一直都是她在主动推进的。
不管对方是什么想法，也不管会不会被拒绝，杭拉想做什么就去做了。
如果对方愿意那其乐无穷，如果对方不愿意也无所谓，大不了从头再来。
在0和1的游戏里，50% 的概率能赢，为何不行动，杭拉不是扭扭捏捏、口是心非的主儿。
草原上的人似乎都一样的“心口如一的纯粹“，他们质朴包容，也纯良向善。
他们重情义、讲承诺、勇敢敞亮，能把心剖开来给你看，不跟你玩遮遮掩掩那一套，完全没有腌臜的心思，在草原上，所有人都回归了本真。
“这片土地太广阔了，广阔得让你不好意思小心眼；这里的人太善良了，善良得就算你把心肝挖出来都觉得亏欠他们。”
在其他剧里，三角恋会是狗血的走向，但在这部草原剧里，你看不到“她爱他，他爱她”的糊涂账，三个人之间是光明磊落的。
想要就说出口，不爱就拒绝，有机会就争取，杭拉就是这样在三角关系里全身而退的。
因为这种直白坦荡，所以杭拉是绝对不会成为恋爱脑的。
对莫成名，认为对的事，她能无私付出，全力支持，可认为不对的事，她也能鞭笞敲打，据理力争。
在这段感情里，杭拉看似是依附的那一方，其实不然，在我看来， 莫成名配不上杭拉， 和莫成名在一起，我还替杭拉委屈呢。
在两个人关系的相互拉扯中，一定是 莫成名更需要杭拉 ，而杭拉倒是不怎么需要莫成名的。
内心“空洞”的莫成名需要向外索取爱，而杭拉能给他源源不断的幸福感，因为 杭拉的爱是向内索取的，她有强大的爱人的能力和治愈的能力。
杭拉的包容、呵护治愈了莫成名，这是他所依恋不舍的，相反，杭拉贪恋的不多， 有敢于脱身的勇气， 就像如果莫成名没有跟她结婚，她还是会独自抚养起三个孩子一样。
这是我见过的最闪闪发光的女性角色了，眼神清澈干净，勇敢善良独立， 看得出导演对女性的敬意和尊重。
它不是用嘴说出来的，而是靠“行”出来，靠演员的形象、本身的气质、自然不做作的演技“堆砌”出来的。
德姬堪称天选杭拉，不像演的 ，看完这部剧，恍惚之间，德姬和杭拉之间仿佛没有了明确的界线，像是“合二为一”了一般。
怪不得康洪雷导演对其有如如获至宝般爱惜。
就像男主角扮演者 李泓良 所说的：
当初选取“杭拉”这个演员，康洪雷是煞费苦心，甚至被逼到不惜在全世界范围广撒网地找。
为什么难，因为放眼全国也 很难再找到带有那个年代气质的姑娘了 ，尤其还是女演员。
身处演艺圈的姑娘大多都是城市出身，不少都是含着金汤匙出生的，她们习惯了养尊处优，常常时髦又漂亮。
但是她们眼睛里尽是都市里的浮尘和欲望，没有了与生俱来的民族气质，眼睛里也没有了清澈、纯粹和勇敢。
康洪雷第一次见到杭拉的想法就是 “老天不负我”：
德姬是一个藏族姑娘，但演一个蒙古族姑娘也毫不违和，因为民族内在的气质是共通的。
其实她已经出道13年了，在演艺圈摸爬滚打许久， 一直都很糊。
似乎由于形象限制，资源局限，德姬一直聚焦于 拍摄藏族电影 ，是《五彩神箭》、《甘南情歌》、《德兰》、《八万里》、《海鸥老人》、《318公路》等电影的女主角。
电视剧就只有《父亲的草原母亲的河》这一部，大多数时候，她都在 拍音乐剧、话剧。
曝光量肉眼可见地低，也怪不得她没啥知名度。
值得一提的是，2014年，德姬凭借着电影《甘南情歌》斩获了 百合奖影后 的桂冠，成为了 藏族电影史上第一位拿影后的演员。
出生于四川省阿坝藏族自治州松潘县黄龙雪山山脚下，从小生活在一个淳朴善良的乡村环境里，德姬养成了 本真质朴、吃苦耐劳的性子。
这成为了她从小县城走向大都市的源动力。
2006年，德姬千里迢迢来到北京考大学，起初并没有太多的感觉，她也只是被身边喧嚣的人群所裹挟向前，中戏、北电、上戏对她而言没有任何区别。
面对陌生的城市，老师们挑剔的眼光，放榜、复试再放榜再复试一轮又一轮地筛选、一个多月的等待和文化课考试，全程， 德姬都是无比淡然的。
大家或多或少都会随事态的转变或激动或失落，心情起伏不定，而她却反常地平静：
尽人事，听天命， 德姬一直这么要求自己，一直以来也是这么做的。
藏族演员的市场是狭窄的，能出头的人都是不可小觑的，她能做万里挑一的一个，成为 中央戏剧学院 表演系的学生，成为 中国音乐剧之母钮心慈老师的唯一藏族女学生 ，德姬是有表演天赋的。
可无论如何，少数民族气质是珍稀的，但也是小众的， 不管再有能力的演员如果不能得到市场的肯定那也白搭。
刚毕业，德姬就吃尽了苦头，每天满腔热情地天天跑组交资料，但结果是即使把脚磨破了也不能得到相应的回馈。
如果不是因为她有一个平和的心态，面对困难的时候都以积极阳光的心态看待问题解决问题，那很肯定的是，德姬走不到今天。
好在父母没有太大的微词，只是担忧：
因为这样，她才能放手一搏。
“即使我输了，也输得坦荡，不会后悔。”
虽然现在德姬还很不起眼，但这一路的努力是真实的，在与自己的比赛中，她一直都是赢家。
做什么事儿不难，德姬是热爱表演这件事的，既然热爱，那怎么会是艰难的呢。
因为她坚持下来了，坚守了自己的初心，保持着自己的淳朴与善良，所以跋山涉水之后遇到了贵人，抓住了机遇。
《父亲的草原母亲的河》是德姬进入主流观众视野的开始，而可以肯定的是，这不会是结束。
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